这对儿香炉的重要性不言而喻，不管是设计，工艺还是寓意，都是清代掐死珐琅彩中的顶尖之作。
除此之外还有一个重要的噱头，这是乾隆督造，打着雍正的名款的作品，放眼整个满清王朝，只此一对儿，别无分号。
这就更加难能可贵了。
事实也正是如此，雍正驾崩后，这对儿香炉暂时由乾隆保管，但却没有使用过一次。
圆明园落成，乾隆马上把这对儿双鹤香炉请到圆明园供奉起来，这也算是先帝重要遗物，不光是乾隆，后世几代皇帝都要前去祭拜供奉的。
但他们万万没有想到，圆明园却是一个灾难性的归宿。
圆明园浩劫之后，这对儿重要的双鹤香炉不翼而飞，神州收藏人士，包括古董贩子卢芹斋都曾经寻找过，却没有发现一点线索，这对儿宝贝，仿佛在人间蒸发一样，消失的无影无踪。
可就在二十年后，双鹤香炉突然出现在人们视野之中。
1880年，阿尔弗雷德莫里森曾经请当时著名的西班牙艺术家普拉西多苏洛阿加为其画了一幅肖像画，这对掐丝珐琅双鹤香炉出现在画中作为背景。
后来，阿尔弗雷德莫里森公开承认，这对香炉的确在他手中。
不光是这对儿香炉，他还收藏了很多神州古玩，其中大部分神州陶瓷和金属胎珐琅器精品是在1861年向洛赫爵士整批购置所得的，该批艺术品大多是神州流散在外并由洛赫运返英国的宫廷重器，这对掐丝珐琅双鹤香炉应该就是其中之一。
这就对上号了，但可不是流散，而是掠夺，因为他购买的时间点，正是圆明园浩劫的几个月后。
但这也只是个理由，事实就是，这东西的确成为人家的私人收藏品了。
后来传闻，阿尔弗雷德莫里森将此对香炉收藏于“放山居”，这对儿香炉由莫里森家族收藏。
那个年代，神州烽烟四起国力衰败，没有人有能力追究这件宝贝。
改开之后，孔繁龙曾经找到莫里森家族，跟他们谈判，想要高价回收这件重宝，可得到的答案却是，这对儿香炉早就遗失了多年，现在在谁的手中，是否还存在这个世上，他们就不知道了，这也是孔繁龙和上一代神州考古人心中的一个不小的遗憾。
好在，关于这对儿香炉有画作流传，但画作它毕竟不是实物，而且看到画作，就不免想到真品，更让人闹心了。
之后，孔繁龙也拜托国外同行帮忙打听双鹤香炉的下落，可直到他老人家去世，也没有见到这对儿香炉的实物，甚至这东西到底在谁的手中，在今天以前都还是个迷。
以前，陆飞也没有想到，这东西会在王室手中。